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《大魚海棠》劇本創作的特點與突破

時間:2017-06-09 14:04作者:學位論文網
本文導讀:這是一篇關于《大魚海棠》劇本創作的特點與突破的文章,《大魚海棠》在創作中所展現出的野心和創造欲,為國產動畫的發展提供了一種借鑒,一個開端,或許多年之后,擁有五千年歷史文化積

  摘 要:本文通過對動畫電影《大魚海棠》的題材來源和思想淵源進行解析,闡釋該劇在結構和主題存在的“復調性”特征。揭示在淺層的愛情主題之外,《大魚海棠》中“被遮蔽”的故事線索,及其所指向的主題意象,并在此基礎上進一步延伸,從語言慣性這一角度,對本劇在創作主體與欣賞主體間可能存在的溝通障礙原因進行分析,由此揭示出《大魚海棠》在劇本創作中的突破和雄心,以及與之并存的困難和挑戰。
  
  關鍵詞:大魚海棠;復調主題;語言慣性
  
  1 引言
  
  2016年,《大魚海棠》承載著中國漫迷十二年的期待上映。
  
  之后,針對《大魚海棠》的影視評價卻出現兩級分化,批評聲在初期占主流,諸多觀眾認為《大魚海棠》是“一部描寫三角戀情的愛情悲歌”, 也有少部分人指責其所描刻的人物和情感關系雖然凄美卻難以共鳴,思想立場偏于曖昧和被動。
  
  有批判自有回應,在之后一段時間后,出現了對這部影片脫胎換骨式的解讀。這種觀點認為,愛情并非《大魚海棠》的主題,相反,故事所寄予的不是具體的感情關系,而是對于形而上的“自由、夢想”的物化,是對中國文化中“有限與無極”的哲思。那么,對于同一部作品、同一段故事,同一個人物的評價,何以出現如此差異明顯、一波三折的戲劇變化呢?
  
  從接收者角度, “一千個人眼里有一千個哈姆雷特”,藝術作品多義性可以作為解釋這一現象的原因,但是如果從創作者角度出發,《大魚海棠》導演梁旋曾對批評者的質疑提出反駁:“這是一個關于守護和自由的故事,這些根本無關愛戀。”他肯定了該劇的創作目的絕非講述愛情故事,而是另有深意。
  
  在此情況下,基于影視創作理論,我們不難判斷出該劇是一部具有多層次主題建構,各主題相互支撐、相互作用的復調作品。
  
  2 突破--復調主題設計
  
  若干個并列主題以及正主題存在同一作品之中,且各主題之間存在著集中統一的內在聯系,稱之為作品的復調主題。高行健在《對一種現代戲劇的追求--我的戲劇觀》中提出了復調戲劇概念:“一個劇中有兩個以上的主題,以并列重疊的方式來處理這幾個主題,還要統一在一個整體的構思里。”[1]故事主題的不明確性,擯棄了傳統戲劇作品的唯一主題,迫使觀眾在觀賞作品的同時,調動起腦力勞動,從被動接受轉換為主動的主題探尋。
  
  那么,《大魚海棠》是如何建構起復調主題結構的呢?要理解這一問題,最好的辦法就是從解讀作品文身入手。
  
  本文將從影視創作角度,對《大魚海棠》的劇本主題的復調性進行剖析,挖掘劇作結構中可能存在的多重主題線索,并從創作角度,對《大魚海棠》的構思和成片、創作目的與觀眾審美之間的分歧問題,進行有限但誠懇的探討。
  
  2.1 《大魚海棠》的復調主題分析
  
  《大魚海棠》的題材來源于《逍遙游》、《山海經》、《詩經》等古籍,作品中的主要人物椿、楸、鯤等字眼可從古籍中尋得蹤跡。
  
  故事中,女主人公椿為了彌補自己的過失,挽救人類“鯤”的靈魂,在楸的幫助下,與靈婆、鼠婆進行一場交易,最終雖然拯救了“鯤”的靈魂,卻因為打開海天之門引發天界洪荒,這就是整個故事的淺層線索。
  
  為了更為直觀的分析劇本的結構,并予以主題推斷,接下來將進一步對劇本關鍵節點進行拆分:
  
  開場畫面:女主人公椿化為魚,到人間巡游七日。
  
  催化:椿失手害死人類男孩鯤。
  
  主題呈現:椿自責,誓言救鯤。
  
  爭論:男孩楸反對救鯤。
  
  求助:椿以靈魂為代價向靈婆尋求幫助,靈婆卻別有用心。
  
  威脅逼近:天界為維護安定,追捕鯤。
  
  結果:
  
  a、椿的行為引發天界洪荒泛濫。
  
  b、鯤重回人界。
  
  c、靈婆放出被囚禁的鼠婆,鼠婆趁天界大亂,化為人形逃入人界。
  
  d、楸為保護椿,放棄天神身份,接替靈婆位置。
  

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